《山有木兮》：宫斗与柔情，如何兼修戏剧张力？｜微剧评

微短剧(duǎnjù)行业内容创作的多元化与精品化趋势(qūshì)日益明显。澎湃短剧频道x有戏栏目推出“微剧评”专栏，携手高校专业力量，借助DeepSeek开展AI共创，探索微短剧文艺评论的新视角。本篇(běnpiān)聚焦古风权谋爱情题材微短剧《山有木兮(xī)》。 《山有木兮》以第一女杀手云裳、太子楚明尘意外(yìwài)交错的爱情故事为主线，是一部融合了江湖恩怨、宫廷权谋与家族秘辛的古装短剧。剧中(jùzhōng)，云裳受命(shòumìng)刺杀身患寒毒、寄身民间(mínjiān)的太子楚明尘，以此换取(huànqǔ)关于自己身世的线索。两人在市井之中，分别化名舞女云梦与落魄书生阿四，在身份试探(shìtàn)与真心萌动中展开了一场由谎言开启、由真情成全的爱恋。随着刺客组织覆灭、宫廷势力暗流涌动(yǒngdòng)，两人情感经历重重波折，最终在岁月流转后重逢。 从拍摄(pāishè)手法和技术层面来看，该剧镜头语言细腻考究、画面构图雅致，充满东方古韵。导演善于通过光影变化烘托情绪，从烟火巷陌到宫廷深深，每一帧画面都富有层次感与叙事意图；不论是追逐打斗还是情感(qínggǎn)流转，节奏掌控得体，既(jì)保留了短剧应有的紧凑(jǐncòu)感，又兼具(jiānjù)一定电影质感，画面整体观感颇具水准。 在叙事方面(fāngmiàn)，《山有木兮》采用了由(yóu)轻入沉、渐进加压的线性叙事结构。前期通过云梦与(yǔ)阿四的轻松(qīngsōng)诙谐(huīxié)互动，为后续暗藏的身份冲突和情感裂变埋下伏笔；后期则随着家族谜团、宫廷权谋的展开，节奏明显加快，让情绪逐渐走向悲怆与热烈。值得一提的是，本剧在情感刻画上给予了极大的真实关照。无论是(wúlùnshì)云裳在身世秘密与爱上“猎物”之间的挣扎，还是楚明尘在权力、信任与爱情间的艰难抉择，都展现了人物的复杂性与立体化。这种细腻处理，使(shǐ)短剧虽篇幅有限，却呈现出较为(jiàowéi)动人的情感厚度。 不过，在反面角色的(de)(de)处理上，《山有木兮》仍显不足(bùzú)。反派人物在行为设定上较为直白(zhíbái)，缺乏足够的策略性与威胁感，削弱了剧情的张力。特别是沈夕月屡次针对女主的陷害桥段，动机展示表面化，缺乏更深层次的心理描写，使得宫斗线(gōngdòuxiàn)显得模式化，与主线爱情叙事的情感张力相比明显薄弱(bóruò)。此外，相较于饰演女主的演员余茵灵动自然的表现，男主角及部分配角的表演则稍(shāo)显呆板，情绪传递力不足，关键情感戏的张力有待加强，导致整体人物关系的情感递进略显稀薄。 在剧情结尾部分，《山有木兮》选择(xuǎnzé)了让云裳因中毒未解而(ér)离开、使其与太子未得到圆满爱情的(de)处理方式。与短剧市场中男女主角历经千辛万苦最终美满团聚的常见叙事不同，本剧未刻意追求即时的大团圆，独树一帜地传递出更为沉静(chénjìng)绵长的情感余韵。这种处理，虽(suī)让部分观众意难平，却也成为本剧情感表达上颇具辨识度的一大亮点。总体来看，《山有木兮》在整体古装短剧市场中，虽有人物塑造、表演打磨(dǎmó)等方面的提升(tíshēng)空间，但其凭借(píngjiè)浓厚的情感温度与别具一格的结局处理，仍展现出了难得的质感与诚意。 作者：夏伊婷 上海戏剧(xìjù)学院戏剧文学系22外国戏剧史论MA 技术支持：DeepSeek x 派生(pàishēng)万物 (本文来自澎湃新闻，更(gèng)多原创资讯请下载“澎湃新闻”APP)